本人的研究很肤浅，有关这方面的问题。此披露，以期引起演奏家们注意。此文若能对初学二胡者有点帮助，并能成为专家们进一步研究的引玉之砖，本人的目的就达到了
“狼音”存在于拉弦乐器的整个家族中。只是木板振动要比皮膜振动产生的狼音小而容易控制。狼音是二胡演奏中比较难以解决的问题。如今抑制二胡产生狼音的办法是琴马下方垫放海绵。此法虽然有效，但对二胡的音色及音量有一定的影响。
《狼音的定义在辞海》和《中国大百科全书·物理卷》中都没有列目，这儿有必要提一下。这是因为该词目太专业化的缘故。本人认为，初学二胡之人不大可能会碰上狼音，而是噪音。正因为狼音的定义不清楚，而把噪音误认作狼音。
而噪音在弦的任何部位都可能出现。其次，实际上狼音与噪音是有区别的本人认为其区别首先表现在狼音多出现在弦的二分之一处附近。狼音的音色有点类似泛音，但与泛音有明显的区别：泛音是手指必须虚按在弦的二分之一、三分之一、四分之一…处，轻轻运弓或拨弦就能奏出，音高稳定，音色清澈、透明。狼音是手指实按于弦上所奏出的音，音位多在弦的二分之一处，音高不十分稳定，音色干瘪、重浊。由此可见，一般二胡初学者所遇到噪音，而不大可能是狼音。其主要根据就是这噪音不仅会出现在弦的二分之一处附近，而在任何把位都可能产生，下把位更为厉害。再就是噪音与狼音的控制难度大不一样：能控制住狼音，就一定能控制住噪音，而能控制住噪音的人，却未必能很好地控制住狼音。
这是所有搞弦乐器演奏的人都熟悉的事，狼音存在于所有弦乐器上。物理学家没人不知道。那么《中国大百科全书·物理卷》为什么不收这一词目？想想也有其一定的道理。声音有对立的乐音和噪音，也有实音和泛音，那么这狼音显然不是乐音，也不是泛音。噪音？也不象。这叫物理学家们该如何给它定义呢？笔者怀疑，盲人音乐家孙文明所奏的《夜静箫声》中所模仿的洞箫”音色，很可能就是这“狼音”异化。孙文明先生在上海音乐学院民族音乐系兼课时，本人所学的笛子专业，孙先生的二胡艺术没能引起笔者的注意，可惜如今孙先生的传人没一位能掌握孙先生演奏的神韵。此问题笔者打算在《孙文明二胡演奏艺术》中讨论。此处还是讨论二胡噪音的控制，控制住噪音，离控制狼音就不远了
除了二胡的制作和配件不当而外，二胡上噪音产生的原因。就是运弓的速度与压弓的力度不般配造成的对于初学者来说，应记住这一要领：运弓速度除了必须均匀而外，运弓的力度还得必须运弓的力度相般配，否则就极容易产生噪音（而不是狼音）这就是初学二胡的人，为什么再好的二胡拉起来也常常会产生“叽嘎、叽嘎”噪音的原因。此时应注意：运弓越慢，弓压弦的力度就应该越小；压弦的力度大，弓就必须推拉得快。此外，拉奏时起弓和收弓的力度要小，整个运弓过程中力度与速度的变化都是两头小中间大的橄榄形：两端的运弓速度慢、压弦的力度小，中间力度大，运弓速度快；越是强奏，两端与中间的幅度比就越大，只是强奏时这一由弱而强的过程极为短暂而已，但却无法取消这一变化过程。
本人曾通过实际验证证明，除了运弓速度和力度之间的关系要极其熟练地掌握之外。运弓的方向（即弓杆与琴杆之间的夹角）对噪音和音色也有足够的影响。每一把二胡都有一个最好的夹角，而这夹角还可以通过琴马位置的些微移动而发生微小的变化。笔者就怀疑甘涛先生就是利用了这一关系，配合运弓而改善了二胡音色。甘涛先生有关二胡的论述笔者都见过，可惜有关狼音的问题，未见甘先生谈及过。笔者1959年考入上海音乐学院民族音乐系以后就一直留在上海，而且数十年脱离音乐界，专业不对口，也就无心问及此事。如今甘师已仙逝，对此只能自己摸索了
恐怕也受皮膜（蛇皮）影响。有什么根据呢？想，二胡上的噪音和狼音。二胡在制作时，琴筒无论是圆形、六角形还是八角形，总是要求琴筒四周的张力相等。可是琴马受着琴弦张力的压制后，四周的张力还会相等吗？此时皮膜四周的张力不等，皮膜的振动就不可能均衡，怎么会不产生噪音和狼音呢？人们常常在琴马的下方垫上海绵，此时噪音和狼音都会受到一定程度的抑制就是事实。
本人曾对琴马做过比较详细的研究。对解决这问题非得用超常思维不可。笔者曾用色木为一把音质很噪的胡琴特制了一个马，为了改善二胡的音质。结果音质有了极大的提高－琴马下不垫海绵，只要运弓当心，第三把也没什么噪音。这就说明琴马对二胡音色所起的重要作用。需要说明的这只马的制作用去了三天时间，价格似乎太昂贵了点，但若继续研究下去，第二、第三只…就毋须这么多时间了吧？
演奏过程中不仅弦的千斤以下、琴马以上这一段弦在振动，从以上事实可以推知。而琴马下端的弦也在振动，而琴马下端弦的振动，却使二胡的音质恶化。本人曾通过琴马的高度和琴马底座的选择达到改善二胡音质的目的另外还将琴马略微向上倾斜以减小琴马下端琴弦的压力，同时用丝或线将琴马下端的两根弦轻轻地扎在一起，以抑制这一小段弦的振动，也同样使二胡的音质得到进一步的改善。